作為歐式風(fēng)格的一個(gè)典型，瑞典的建筑與裝飾比奢華的歐式風(fēng)格少了幾分奢華，又比簡(jiǎn)約的歐式風(fēng)格多了幾分清新，更比北歐風(fēng)格多了幾分靈氣。馬特森系列在設計中以瑞典風(fēng)格為基調，全方位地體現了瑞典的雅致與情懷。
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作為丹麥風(fēng)格的歐若拉系列，設計精髓是“以人為本”，一方面體現在人文情懷上——夢(mèng)幻是童話(huà)，童話(huà)是滿(mǎn)懷童真與期盼，丹麥風(fēng)格則承擔起用戶(hù)這種夢(mèng)幻的感覺(jué)，另一方面體現在用戶(hù)體感上——總在不斷修正作品的線(xiàn)條與角度，乃至功能，使其與人體更加協(xié)調。
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眾所周知，克里斯蒂系列是典型的挪威風(fēng)格，在挪威風(fēng)格中，挪威家具的個(gè)性猶如挪威的山巒與神秘的峽灣，處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。挪威家具設計別具匠心，富有獨創(chuàng )。它在材料的設計運用上，常常給人以意想不到的獨特效果，并起到強化風(fēng)格的作用。
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在瑞典人心中，大自然和家庭在他們的生活中扮演著(zhù)很重要的角色。一個(gè)最恰當的方式去形容瑞典的家居風(fēng)格，就像形容瑞典的大自然一樣：充滿(mǎn)空氣和陽(yáng)光，自然并且樸素。與其他風(fēng)格中的色彩相比，本風(fēng)格中的色彩純度較高，多用原色或者純色。
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斯堪的納維亞風(fēng)格有著(zhù)強烈的共性，體現了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語(yǔ)言、傳統的融合。
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丹麥風(fēng)格，夢(mèng)幻是童話(huà)，童話(huà)是滿(mǎn)懷童真與期盼，丹麥風(fēng)格則承擔起用戶(hù)這種夢(mèng)幻的感覺(jué)，這種夢(mèng)幻，就讓用戶(hù)仿佛置身于丹麥。
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挪威風(fēng)格采用模塊化的設計，用戶(hù)可以根據自己的要求自由組合，通過(guò)自己的雙手，自己的想法，設計出屬于自己的獨特的浴室空間。
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在瑞典風(fēng)格的馬特森系列，色彩純度較高，多用原色或者純色。風(fēng)格上追求簡(jiǎn)約但不失雅致的搭配設計，以摩登的設計在大眾流行上引領(lǐng)潮流，出乎意料。
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兩次世界大戰之間，地處斯堪的納維亞國家在設計領(lǐng)域中崛起，并取得了令世人矚目的成就，形成了影響十分廣泛的斯堪的納維亞風(fēng)格。
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歐若拉是北歐神話(huà)中掌管黎明、北極光的女神，北極光是大自然賜給人類(lèi)的美好禮物，歐若拉則是令人充滿(mǎn)希望與期盼的女神。
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克里斯蒂是挪威首都奧斯陸的古稱(chēng)，該系列浴室柜均以挪威風(fēng)格為設計核心，在設計風(fēng)格，包括配色、裝飾、材料、功能上更多展現了挪威的個(gè)性定制特點(diǎn)。
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馬特森一詞源自瑞典著(zhù)名代表設計——馬特森椅，而馬特森系列正是以瑞典風(fēng)格設計為核心，極力展現北歐風(fēng)格中瑞典家具追求雅致工藝配飾、風(fēng)格摩登流行的特點(diǎn)。
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